Форум » Экран и сцена » Театральный бинокль - 4 » Ответить
Театральный бинокль - 4
Роза: Театр уж полон; ложи блещут; Партер и кресла, всё кипит; В райке нетерпеливо плещут, И, взвившись, занавес шумит А.С.Пушкин "Евгений Онегин" Дорогие дамы и господа, приглашаю здесь обсуждать театральные постановки, премьеры, роли и актерское мастерство, а также разные театральные истории и анекдоты. Фотографии только приветствуются. Начало здесь http://castell.forum24.ru/?1-16-0-00000004-000-0-0-1353944538 Часть 2 http://castell.forum24.ru/?1-16-0-00000015-000-0-0-1399318197 Часть 3 http://castell.forum24.ru/?1-16-0-00000019-000-0-0-1579637406
Ответов - 133, стр:
1 2 3 4 5 6 7 All
Gata: Продолжаю листать афиши новосибирских театров. "Учитель танцев" в "Глобусе" - надеюсь, у старика Лопе де Веги хорошее чувство юмора, чтобы энто переварить. Я не шмог
ИринаЛ: Gata пишет: Продолжаю листать афиши новосибирских театров. "Учитель танцев" в "Глобусе" - надеюсь, у старика Лопе де Веги хорошее чувство юмора, чтобы энто переварить. Я не шмог Авторство Лопе де Веги сомнений никогда не вызывало? Помнится, один театральный критик предлагал после особо "шедевральной" премьеры "Гамлета" вскрыть могилы Шекспира и лорда Фрэнсиса Бэкона и посмотреть, кто же из них перевернулся в гробу, чтобы определить настоящего автора пьесы и поставить наконец точку в этом многолетнем споре. Это не тот же случай?
Lana: Сегодня Ютуб канал РАМТа покажет "Вишневый сад" в семь по Московскому времени. В ролях Исаев и Красилов. Первому удался мой любимый Лопахин. Я даже как-то в конце одного из спектаклей слезу утирала.
Olya: Lana пишет: Сегодня Ютуб канал РАМТа покажет "Вишневый сад" в семь по Московскому времени. В ролях Исаев и Красилов. Первому удался мой любимый Лопахин. Я даже как-то в конце одного из спектаклей слезу утирала. Если состав тот же, мы с Катей ходили как-то. Ей не понравилась Раневская, насколько я помню. А я в целом не понимаю всех страстей по этой пьесе - в смысле почему ее так упорно ставят на разных сценах и уделяют столько внимания. Да простит меня Чехов, может, я еще не доросла.
Lana: На основных позициях тот же. Честно, Раневскую не запомнила. Самое яркое воспоминание это как Лопахин всю компанию в телеге как пушинку тягал. Впервые я этот спектакль с Ритой с смотрела, мы сидели в первом ряду, и было как-то смутительно находиться так близко к актерам, что рукой достать можно. Пы Сы, рада, что ты зашла и, судя по всему, все в порядке.
Falchi: Да, я помню. Мне тоже Раневская не понравилась. Исаев в этом спектакле - лучший. Я тогда подумала, что его Лопахин даже глубже чеховского.
Lana: Пересмотрела, и еще послевкусие звучит, пошлость странным образом по версии Бородина сосредоточилась в Раневской, или я так воспринимаю. В видео-варианте игра актрисы, кстати, еще ничего. Я вспомнила, что было в живом спектакле. Илья Исаев это такая заноза . Он размашисто с плеча проживает и переживает, что сама не замечаю как под сурдинку с ним затосковала. С Красиловым у него химия. Только ради этого надо было затеять "Демократию".
Olya: Lana пишет: пошлость странным образом по версии Бородина сосредоточилась в Раневской, или я так воспринимаю. Кстати, что-то такое вспоминаю. Но я не судила ее очень строго, подумала, может, это нормально для ее роли. Lana пишет: Мы Сы, рада, что ты зашла и, судя по всему, все в порядке. В усадьбе всегда так хорошо и спокойно.
ИринаЛ: Lana пишет: Сегодня Ютуб канал РАМТа покажет "Вишневый сад" в семь по Московскому времени. В ролях Исаев и Красилов. Первому удался мой любимый Лопахин. Я даже как-то в конце одного из спектаклей слезу утирала.Называется, включила компьютер, чтобы быстренько посмотреть, что нового в мире, России, Усадьбе, увидела это сообщение и залипла у монитора на 2 часа с лишним. Lana, большое спасибо за наводку, для меня это удача вдвойне - как раз "Вишнёвый сад" я в РАМТе вживую не видела, тем более, такой привет из прошлого - 2014 год, ещё жив Степан Морозов... Lana пишет: С Красиловым у него химия. Только ради этого надо было затеять "Демократию".К сожалению, "Демократию" не видела, но сыгранность в "Подходцеве..." потрясала. Красилов в интервью говорил, что им очень легко играть этот спектакль, потому что они и в жизни друзья.
Lana: Рада была поделиться . Питаю надежду, что может быть когда-нибудь появится "Рок-н-ролл".
ИринаЛ: Lana пишет: Питаю надежду, что может быть когда-нибудь появится "Рок-н-ролл"Я бы тоже с удовольствием пересмотрела "Рок-н-ролл" (с надеждой воздела глаза к небесам), пусть в кресле перед монитором и не такие эмоции, как в кресле зрительного зала. Судя по всему, у них в закромах есть ещё сюрпризы - выложили же "Берег утопии" в записи аж ноября 2007 года (качество, правда, не ах), всего через месяц после премьеры (вчера хотела посмотреть только 1-ю часть, в итоге на 6 с лишним часов выпала из XXI века, очнулась уже поздней-поздней ночью или ранним-ранним утром - это как посмотреть). Если тенденция продолжится (28.03 - "В пространстве сцены", 04.04 - "Берег утопии", 11.04 - "Вишнёвый сад") - вдруг 18 апреля нас порадуют ещё одним спектаклем?
ИринаЛ: Да, я была права - на канале РАМТ 18 апреля в 19:00 "Портрет" по повести Гоголя. Поклонникам великолепного Евгения Редько - отдельная рекомендация.
Бреточка: Насчёт "Вишнёвого сада" рамта в записи. Первый раз в роли Дуняши видела Искандер. К сожалению, очень сильно проигрывает Матюховой в этой роли.... А декорации Бенедиктова - мои любимые! Прямо чеховские на мой взгляд...
Lana: Бреточка пишет: Насчёт "Вишнёвого сада" рамта в записи. Первый раз в роли Дуняши видела Искандер. К сожалению, очень сильно проигрывает Матюховой в этой роли.... А декорации Бенедиктова - мои любимые! Прямо чеховские на мой взгляд... Я с тобой согласна по каждому пункту. Люблю Рамилю Искандер нежно, но Матюхова в этой роли намного интереснее. Домик из декораций одно время выставлялся в фойе театра. Работы Бенедиктова отдельное искусство. "Портрет" не видела, будет интересно посмотреть.
Бреточка: Lana пишет: "Портрет" не видела, будет интересно посмотреть. видела один раз его "живьем". Дяденька умеет держать зал, в этом ему не откажешь.... Хотела потом еще раз посмотреть, но чего-то устала и поехала домой. а потом выяснилось, что тот раз был последний и его потом сняли.... Надо было ехать тогда.... Но если бы знать, если бы знать.....
Lana: Как Петр Анатольевич Красилов с коллективом Илью Александровича Исаева поздравлял. Многая лета . Видео Источник
Gata: Какой Петр Анатольевич щекастенький стал Смотрела сейчас "Турандот" на Культуре, голоса чудесные, постановка роскошная, но костюмы временами пугали просто. В конце концов перестала смотреть на экран и просто слушала. Мое любимое, Nessun dorma. на 1.28 Не Доминго и не Паваротти, конечно, но нужно ж и разнообразие :)
Бреточка: Если кому интересно на theatrehd до 8 мая доступна запись "Франкенштайн" Британского театра с Бенедиктом Камбербэтчем. Есть две версии, где он в роли существа и где он в роли Франкенштайна. Е смотрела второй вариант. Миллер в роли существа прекрасен!
ИринаЛ: После коллажей Falchi, посвящённых театральным работам Петра Красилова, не стала себе отказывать в удовольствии пересмотреть видеоверсии спектаклей "Приглашение на казнь", "Подходцев и двое других" и "Жестокие танцы". Последний из них, считаю, самый недооценённый. Поскольку всего месяца 2 назад устраивала себе ретроспективный просмотр фильмов Сидни Поллака, то сравнение с его фильмом 1969 года "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?" напрашивалось само собой. И если Агриппина Стеклова до жёсткости Джейн Фонды, может быть, и не дотягивала, то великолепный Виктор Вержбицкий отыграл Рокки ничуть не хуже Гига Янга, который за эту роль, на минуточку, получил "Оскар". А Пётр Красилов в роли Роберта был даже органичнее Майкла Сарразина, на мой субъективный взгляд. Жаль, что спектакль очень быстро сняли. Посёрфила сейчас по Инету и нашла ответ в совсем недавно опубликованном интервью (13.05.2020): В стране искусств, страданий и чудес: Пётр Красилов – Выходит, антрепризные спектакли создаются для беспечности и веселья, а к раздумьям располагают постановки репертуарных театров? – У меня когда-то, давным-давно, был антрепризный спектакль «Загнанных лошадей пристреливают». Продержался он очень недолго только по одной причине: зритель не хотел приходить и размышлять, плакать, немного замыкаться в себе, смотреть по сторонам и понимать, что с ним происходит то же самое. Признаться себе в этом. Осознать, что он участвует в такой же передаче за стеклом. И когда он видит себя со стороны, то впадает в лёгкий шок: пришёл в театр в своё свободное время для того, чтобы думать над своим поведением? О не-е-ет! И спектакль ушёл в прошлое. Потому что антреприза, которая не приносит дохода, не может существовать.
Lana: ИринаЛ пишет: После коллажей Falchi, посвящённых театральным работам Петра Красилова, не стала себе отказывать в удовольствии пересмотреть видеоверсии спектаклей "Приглашение на казнь", "Подходцев и двое других" и "Жестокие танцы". А я на неделе потянулась шлейфом и посмотрела "Жестокие танцы". Роман не читала, фильм Поллака видела. Стало интересно: какой же была книжная Глория. При прочтении произведение звучало голосом Красилова, и с этим поделать было ничего нельзя. Образ Роберта воспринимался через эту призму. У Майкла Саразина герой показался инфантильным и ведомым гораздо больше, чем сопереживающим, добрым и деятельным, каким он вышел у Красилова. Думаю, последние черты важны для финала. Парень погиб за секунду до возможного спасения. Книга и спектакль говорят об этом, а у героев фильма впереди только безысходность. Агриппина Стеклова на мой взгляд перегнула с амплуа "своего парня" и жесткости не хватило. В этом, думается слабость режиссера, будь в спектакле эта позиция более сильной, он бы просуществовал дольше, уйти пришлось не потому что серьезный и драматичный, а потому что рыхлый. Антреприза, наверное диктовала некую шутливую легкость в исполнении. Только для того, чтобы сохранить дух рассказанной истории, передать его методами трагифарса, надо иметь тонкий вкус, профессионализм и здоровую авторитарность. Собрать разрозненные картинки в единое целое, вызвать сопереживание Алдонину не удалось. Притом, что он использовал и не раз проверенные театральные приемы, и заимствования из фильма Поллака, и довольно сыгранный, знакомый с жанром, актерский состав (Матюхова, Исаев, Красилов, Зима). Сюжет хорош, актерские работы еще лучше, кстати, мне показалось, что многие наработки Петра и Ильи перешли потом в "Приглашение на казнь". ИринаЛ пишет: Виктор Вержбицкий отыграл Рокки ничуть не хуже Гига Янга, который за эту роль, на минуточку, получил "Оскар". Мне кажется, Петр Анатольевич тоже осмыслил и использовал полученный опыт наблюдения за мастером - в образе Маэстро Пьера . Вержбицкий-Рокки роскошен.
ИринаЛ: Lana пишет: В этом, думается слабость режиссера, будь в спектакле эта позиция более сильной, он бы просуществовал дольше, уйти пришлось не потому что серьезный и драматичный, а потому что рыхлый. Антреприза, наверное диктовала некую шутливую легкость в исполнении. Только для того, чтобы сохранить дух рассказанной истории, передать его методами трагифарса, надо иметь тонкий вкус, профессионализм и здоровую авторитарность. Собрать разрозненные картинки в единое целое, вызвать сопереживание Алдонину не удалось.Я - не театральный критик, а обычный зритель, и мне спектакль понравился. Помню, что в то время несколько человек из нашего Московского офиса сходило на него, но понравился он далеко не всем. Одни были разочарованы именно тем, что в антрепризном спектакле всё так серьёзно и даже тяжело. Не понимаю, люди не читали описание? Нужно было идти на "Боинг-Боинг". Другие говорили, что слишком много пошлости - "раньше такого в театре не было". В общем, разные были мнения у людей, но мне он нравится до сих пор. Помню, я всё хотела сходить на него ещё раз (не каждый спектакль вызывает такое желание, особенно, если учесть, чего мне это обычно стоило), но его, действительно, очень быстро сняли. Просто удача, что осталась видеоверсия. Lana пишет: Мне кажется, Петр Анатольевич тоже осмыслил и использовал полученный опыт наблюдения за мастером - в образе Маэстро Пьера . Вержбицкий-Рокки роскошен.Я не уверена, что Вержбицкий использовал какие-то оригинальные актёрские приёмы в этом спектакле, но в любом случае, на мой взгляд, нормально для думающего и работающего над собой человека - учиться при каждом удобном случае. И, разумеется, использовать эти наработки. В "БН", по-моему, Красилов активно пользовался рисунком роли Эраста Фандорина, особенно в сценах расследования смерти старого барона Корфа. Неудивительно, учитывая, что никакого репетиционного процесса на съёмках сериала практически не было, а базироваться на чём-то нужно было.
Lana: ИринаЛ пишет: но в любом случае, на мой взгляд, нормально для думающего и работающего над собой человека - учиться при каждом удобном случае. Замечание было как раз в похвалу этим качествам. А ты смотрела версию с Климовой, или Стекловой? Любопытно, как бы справилась первая.
ИринаЛ: Люди, пишущие посты в 6 утра, вызывают у меня восхищение Сама я могу запросто в это время ЕЩЁ не спать, но чтобы УЖЕ находиться в бодром и рабочем настроении Ох, как я завидую... Lana пишет: А ты смотрела версию с Климовой, или Стекловой? Любопытно, как бы справилась первая.К сожалению, смотрела со Стекловой. "К сожалению" не потому, что считаю её как актрису хуже Климовой - отнюдь, даже как раз наоборот, пожалуй, - а именно потому, что мне самой дико интересно было бы посмотреть, какая у Климовой получилась Глория. Я её в этой роли не представляю, если честно. Всё, что я у неё видела, являет собой совершенно другое амплуа.
Lana: ИринаЛ пишет: Сама я могу запросто в это время ЕЩЁ не спать, но чтобы УЖЕ находиться в бодром и рабочем настроении Ох, как я завидую... Я в это время уже не сплю. Надо встать, принять ванну, выпить чашечку кофе(с). Посмотреть чего-нибудь для настроения. Лучше не выспаться, чем быстро собираться. Если без завтрака, чаев и бесед с котами, я злая и недобрая . ИринаЛ пишет: Я её в этой роли не представляю, если честно. Всё, что я у неё видела, являет собой совершенно другое амплуа. Аналогичные чувства.
Falchi: Я Климову только в Боинге видела. Понимаю, конечно, что играть там нечего, но вообще не запомнилась. Разве тем, что очень красивая и такая худая! А вот Дронов, который казался никаким, приятно удивил.
ИринаЛ: Falchi пишет: Я Климову только в Боинге видела. Понимаю, конечно, что играть там нечего, но вообще не запомнилась. Разве тем, что очень красивая и такая худая! А вот Дронов, который казался никаким, приятно удивил.В "Боинге" я её тоже видела, но там она была как раз в привычном амплуа, ещё видела в "Ленинградском романсе" (по "Бедному Марату") с Петренко и Исаевым, и там тоже у неё образ был очень привычный - другой, но привычный. А вот Глория... это было бы интересно посмотреть. А мне Дронова даже сравнить было не с чем. По-моему, я его только в "Боинге" и видела. На мой взгляд, весёлый у них с Красиловым дуэт получился.
Falchi: ИринаЛ пишет: На мой взгляд, весёлый у них с Красиловым дуэт получился. Да, я до сих пор помню, как они с Красиловым носки ели. Это было очень глупо, но смешно Вообще не самая плохая антреприза надо сказать. Уровень средней французской комедии, а вывезти ее или нет - заслуга артистов.
Lana: Я ее совсем вживую не видела, внешне она очень хороша, дай бог каждому. Но считаю "Бедная Настя" и "Мы из будущего" ее лучшие роли, игровой максимум.
ИринаЛ: Falchi пишет: Да, я до сих пор помню, как они с Красиловым носки ели. Это было очень глупо, но смешно Так Камолетти же - лёгкий французский юмор, без претензий на философскую глубину. Собственно, вообще без претензий - и думать ни о чём не нужно. Помнится, народ в зале заходился от смеха, половину реплик слышно не было.
Falchi: ИринаЛ пишет: Так Камолетти же - лёгкий французский юмор, без претензий на философскую глубину. Ну да. В принципе такие пьесы тоже нужны на сцене. Но под толкового режиссера и хороших артистов.
ИринаЛ: Lana пишет: Но считаю "Бедная Настя" и "Мы из будущего" ее лучшие роли, игровой максимум.Честно говоря, я больше ничего и не видела, но мне кажется, что роль Натали Репниной у неё получилась гораздо интереснее, чем Ниночки Поляковой.
Falchi: Про Репнину я скажу, что она была для меня неимоверно скучна. Если б не внешняя привлекательность Климовой, красивые шмотки и прически вообще не вынесла бы. Но это уже скорее вопросы к сценаристам и режиссеру. Не знаю, как такую шляпу можно было бы вытянуть. Видела эпизоды с ней из разных сериалов, когда делала клипы. И то же самое - ну никак, нудно, тяжело. Хотя видно, что старается. В резонансе мы с ней в общем.
Lana: ИринаЛ пишет: Честно говоря, я больше ничего и не видела, но мне кажется, что роль Натали Репниной у неё получилась гораздо интереснее, чем Ниночки Поляковой. Я в основном знакома с ее фильмами потому, что искала кадры для клипов. Она еще краску для волос хорошо рекламировала . Видела видео-отрывок "Мастера и Маргариты"; Натали Репнина это ее попадание в яблочко, остальное - мимо, рада бы ошибаться.
Falchi: Lana пишет: Она еще краску для волос хорошо рекламировала Ей бы в модели. Ее камера любит так, как мало кого на этом свете
Lana: Falchi пишет: Ей бы в модели. Ее камера любит так, как мало кого на этом свете Согласна, с Кристен Стюарт та же история. Обожаю ее фото, а кино не очень, по-моему уже это писала. Хотя вон "Сезара" получила за "Зильс Марию" и мне она там понравилась, не скажу, что очень, но понравилась.
Falchi: Кристен красотка, да. В ней есть эстетика юной Кейт Мосс, 90е, "героиновый шик", Кельвин Кляйн все дела
ИринаЛ: Falchi пишет: Видела эпизоды с ней из разных сериалов, когда делала клипы.Lana пишет: Я в основном знакома с ее фильмами потому, что искала кадры для клипов.А вы, когда делаете клипы, сами фильмы и сериалы смотрите? Это же невозможно - просто проматывать в поисках нужного ракурса или взгляда? Lana пишет: Видела видео-отрывок "Мастера и Маргариты"Посмотрела сейчас 2 отрывка на ютьюбе. М-м-м... что-то не впечатлилась - возможно, нужно смотреть всё действо целиком. "Мастера и Маргариту" вообще сложно визуализировать, как мне кажется, что на сцене, что на экране. (Мечтательно) Вот интересно было бы посмотреть спектакль Любимова в Театре на Таганке, тот самый, 1977 года...
Falchi: ИринаЛ пишет: А вы, когда делаете клипы, сами фильмы и сериалы смотрите? В видеоредактор есть функция раскадровки, которая позволяет прокручивать весь фильм от начала до конца. Увидел нужный фрагмент, остановился, посмотрел внимательно, дальше пошел. Ну я так делаю, у Ланы своя может быть методика.
Lana: ИринаЛ пишет: А вы, когда делаете клипы, сами фильмы и сериалы смотрите? Это же невозможно - просто проматывать в поисках нужного ракурса или взгляда? Чует мое сердце бездну иронии))) Когда делаю клипы, не люблю, чтобы герои много говорили в кандре. А взгляды, эмоции нравятся. У Климовой, чтобы хоть что-то из нее выжать надо фильм целиком просмотреть, а потом на медленной раскадровке вырезать этот перл длительностью в три секунды, еще и иногда замедлить/перевернуть, чтобы удобоваримо, а не кривлянием. Я так "Прощание в июне" посмотрела. Или "Я люблю своего мужа" - где надо красиво и молча подать свою внешность кадры хороши, только она начинает играть, я не то, чтобы не верю, мне неловко. Театр не прокрутишь и не замедлишь, там что выросло, то выросло. В БН я думаю, и Екатерина была естественнее и партнеры у нее были, которые деликатные и умеющие подать коллегу в выгодном свете; Вержбицкий, Красилов, Бондарчук, Макарский, Исаев.
ИринаЛ: Lana пишет: Чует мое сердце бездну иронии)))И вовсе нет! Откуда такие подозрения? Наоборот, никогда не иронизирую над тем, чего не умею делать сама (во всяком случае, очень надеюсь, что это так). А фан-клипы и коллажи, часто сделанные на абсолютно профессиональном уровне, вызывают у меня только восхищение. Эх, снова офф-топ...
Бреточка: От выйдешь из чата на несколько минут, а тут такие интересные баталии насчёт театра открываются 😀
ИринаЛ: Дамы, РАМТ на своём youtube-канале выложил видео-версию спектакля "Демократия". Вилли Брандт - Илья Исаев, Гюнтер Гийом - Пётр Красилов (премия "Звезда Театрала" за эту роль). Спасибо театру за такой щедрый подарок!
Lana: ИринаЛ пишет: Вилли Брандт - Илья Исаев, Гюнтер Гийом - Пётр Красилов (премия "Звезда Театрала" за эту роль). Спасибо театру за такой щедрый подарок! Подарок и правда щедрый. Жаль, Миша не попал в кадр в начале. Начала вчера смотреть, и не досмотрела. Если судить по первым минутам, атмосфера спектакля в видео-версии не сильно "выдохлась".
ИринаЛ: Lana, ты видела этот спектакль "вживую"?
Lana: Да видела, сколько раз точно не помню. Пару так точно. И еще бы вернулась к этому немного странному бромансу.
ИринаЛ: Lana пишет: Да видела, сколько раз точно не помню. Пару так точно.Завидую, очень завидую самой белой завистью
Gata: А у меня видео не показывает - "автор ограничил доступ" Наверно, на короткое время открывали...
Lana: Да, наверное. Я тоже позже вернулась к спектаклю, как время появилось, а доступа не было.
Бреточка: Lana пишет: Да видела, сколько раз точно не помню. Пару так точно. И еще бы вернулась к этому немного странному бромансу. А у меня на один раз этот спектакль "зашёл"🤷
ИринаЛ: Gata пишет: А у меня видео не показывает - "автор ограничил доступ" Наверно, на короткое время открывали...Lana пишет: Да, наверное. Я тоже позже вернулась к спектаклю, как время появилось, а доступа не было.Наколовшись так несколько раз, в том числе и у того же РАМТа, который сначала выложил "Инь и Ян" (теперь даже не помню, какую версию), а потом закрыл доступ, я предусмотрительно видео с ютьюба скачала. Даже в двух вариантах качества - 720р и 1080р. Могу выложить на Яндекс.Диск и дать ссылку.
Lana: ИринаЛ пишет: Могу выложить на Яндекс.Диск и дать ссылку. Это было бы прекрасно.
ИринаЛ: Lana пишет: Это было бы прекрасно.В каком качестве? Файл в качестве 720р весит около 1,8 Гб, в качестве 1080р - 2,8 Гб. Пока я не решила, какой оставлю в видеоархиве, есть оба файла. Почта для доступа - в профиле?
ИринаЛ: Lana, Gata, ссылка на файл в качестве 720р: https://yadi.sk/d/FbOJCxi1R3iSFQ?w=1 Сейчас уезжаю кататься на велике, если что-то сделала не так, напишите. Вернусь - проверю.
Lana: Бреточка пишет: А у меня на один раз этот спектакль "зашёл"🤷 Все мы разные. Мне нравится кипение страстей спектакля, когда вроде бы ничего не происходит. Развитие любви к великому человеку, взаимный интерес, дружба-шпионаж. И место спектакля в репертуарной канве, как-то Алексей Владимирович подтвердил кивком головы, что "флагманы" Афиши подбираются так, чтобы получался единый разговор со зрителем на определенную тему; конформизма, отношений государства с человеком, и наоборот. Подлость, сделанная во имя долга перед Отечеством личная ответственность, или беззащитность перед режимом? "Последние дни", "Нюрнберг", "Демократия", "Карамора" и отдельные произведения и часть большого многотомника.
Lana: ИринаЛ пишет: Lana, Gata, ссылка на файл в качестве 720р: https://yadi.sk/d/FbOJCxi1R3iSFQ?w=1 Сейчас уезжаю кататься на велике, если что-то сделала не так, напишите. Вернусь - проверю Спасибо огромное , извиняюсь, отвлекли. Поставила на закачку, эту видеоверсию мне бы хотелось пересматривать.
ИринаЛ: Lana пишет: Спасибо огромное , извиняюсь, отвлекли. Поставила на закачку, эту видеоверсию мне бы хотелось пересматривать.Всегда пожалуйста. Хорошо, что и я наконец на этом форуме что-то даю, а не только забираю Бреточка пишет: А у меня на один раз этот спектакль "зашёл"Наверное, спектакль для зрителей, любящих видеть на сцене страсти не только человеческие, но и политические. Мне у РАМТа в том числе нравится и то, что Бородин не боится браться за сложный для восприятия неподготовленного зрителя материал, замешанный на политических идеях - русские революционеры и просветители в "Береге утопии", чехословацкий андеграунд в "Rock'n'roll", суд над нацистскими судьями в "Нюрнберге", противостояние Штази и MAD в "Демократии". Но при этом политические события в спектакле - всегда только фон для размышления и поиска ответов на вечные вопросы о свободе и конформизме, любви и дружбе.
Falchi: Ирина, спасибо большое за ссылку, я тоже скачала
Gata: Ира, спасибо! Скачала, вечером посмотрю :)
ИринаЛ: Falchi пишет: Ирина, спасибо большое за ссылку, я тоже скачалаGata пишет: Ира, спасибо! Скачала, вечером посмотрю :)Не за что, дамы, не за что Спасибо всё-таки РАМТу и за сам спектакль, и за его видеоверсию Честно говоря, очень удивилась когда увидела запись на ютьюбе: всё-таки спектакль 2016 года, и до начала коронабесия был в репертуаре сезона.
Lana: Была вчера в РАМТ, смотрела черную версию спектакля "Ин Ян". Мне она понравилась больше белой. Грустно, что театр в субботу вечером полупустой. Зато было уютно и очень камерно. Даже Алексей Владимирович Бородин помелькал, приятно, что он в добром здравии. Переступаешь порог его театра, и уже хорошо. Молодые актеры растут. Между первой версией и второй у меня год прошел, прогресс их очевиден.
Lana: Сегодня, правда, с опозданием к началу, смотрела спектакль РАМТ "Мушкетеры" в онлайн трансляции. Видела начало вживую, конец в интернете, пришлось найти уже полную версию немного с другим составом и просмотреть все целиком. Живенько, динамично. Показан взгляд "с той стороны" баррикад, который мы затрагивали в "Марлезонском балете". Очень красивые актрисы в ролях королевы, шикарные, роковые Миледи. Кардинал несколько эпатажен, но молод, горяч, умен. Сцены фехтования хороши. А уж бой Атоса с Миледи искрит разными гранями неугасимых чувств. Рошфор мне тоже очень понравился, его роль к месту расширена. И вот час ночи, кот пытается привлечь внимание и отрубить комп, а я смотрю из-под его лапы Ритин клип.
Falchi: Lana , а у вас в Москве театры, кстати, работают? Нас-то опять сослали под домашний арест) Lana пишет: я смотрю из-под его лапы Ритин клип. Марлезон что ли по десятому разу, гоняешь? Я, кстати, тоже не так давно пересматривала, в ударе я всё же тогда была, хорошо получилось
Lana: Falchi пишет: Lana , а у вас в Москве театры, кстати, работают? Нас-то опять сослали под домашний арест) Работают, сегодня прямая трансляция из РАМТ была, "Фандорин"(все таки объективно, Петруччо для спектакля большая потеря). При ограниченной посадке, но спектакли дают. Я бы и сама больше ходила, очень уютно при таком заполнении. Но на работе половина коллег с короной свалилась, приходится работать "за себя и за Сашку". Надо в следующем году переучиваться, экологом в нашей стране быть невозможно без фенибута. И с фенибутом невозможно. Только Тезка Радионова справляется, ей любые катастрофы нипочем, прелестная барышня . Falchi пишет: Марлезон что ли по десятому разу, гоняешь? Я, кстати, тоже не так давно пересматривала, в ударе я всё же тогда была, хорошо получилось Его, родимого.
Falchi: Lana пишет: Работают, сегодня прямая трансляция из РАМТ была, "Фандорин"(все таки объективно, Петруччо для спектакля большая потеря) А он не играет теперь? Я так давно не следила за его работой, не знаю что и как. Но объективно если его заменили, правильно сделали, староват уже для этой роли Lana пишет: Надо в следующем году переучиваться, экологом в нашей стране быть невозможно без фенибута А у меня от фенибута башка болит. Я вот смотрю на то, что происходит и хочется уже чем-то потяжелее закинуться. Безделье это в печонках сидит.
lidia: Falchi, работают. Я не теряю надежды посмотреть в начале января "Ричарда III" в Театре Моссовета. Ещё в планах есть Теннесси Уильямс и "Берег мечты" (в РАМТе. Уже видела, но душа снова требует что-то эпохального по родной российской истории). Ещё хочется хорошей французской комедии. "Слишком женатый таксист" показался несколько пошловат, несмотря на присутствие известных российских актеров.
Lana: Falchi пишет: А он не играет теперь? Я так давно не следила за его работой, не знаю что и как. Но объективно если его заменили, правильно сделали, староват уже для этой роли Да, давно уже, почти весь состав поменяли. И правильно, по возрасту уже не подходят. Шкловского Михаила видела ещё в прошлом году, в этом ничего не изменилось. Он какой-то никакой. В пантомиме нет пластики и понимания смысла. Мне кажется, в труппе есть актеры интереснее. Хоть режьте, не вижу я в нём молодого талантливого живого мальчика. Поднять на сцену подняли, разбудить забыли. Но тут, наверное, психологический момент - всем хочется сыграть, и сыграть не "кушать подано". Falchi пишет: А у меня от фенибута башка болит. Я вот смотрю на то, что происходит и хочется уже чем-то потяжелее закинуться. Безделье это в печонках сидит. У меня бошка болит от нашего законодательства. Если добудешь, что потяжелее, шли голубиной почтой. Закинусь и побездельничаю. И да, забыла в прошлый раз написать главное - в кино по Марлезону ты была великолепна. lidia пишет: Я не теряю надежды посмотреть в начале января "Ричарда III" в Театре Моссовета. А чего ее терять? Нас спасет "Спутник" и массовые Рождественские службы))). Тоже надеюсь, в январе на пару-тройку спектаклей сходить после отдыха. И получить отзыв о постановке в Моссовете.
Falchi: Lana пишет: Шкловского Михаила видела ещё в прошлом году, в этом ничего не изменилось. Красилов задал высокую планку. И держал ее много лет. Я не завидую этому парню. Lana пишет: Если добудешь, что потяжелее, шли голубиной почтой. Потяжелее законом запрещено, увы)) От нашего законодательства голова и не так болеть будет. Я когда-то имела с ним дело, больше не хочу. Lana пишет: И да, забыла в прошлый раз написать главное - в кино по Марлезону ты была великолепна. Таки я даже не буду это отрицать
Gata: Растравили душу, девушки :) Очень скучаю по живой сцене, у нас театры функционируют, но избегаю. В буфете не расслабиться, в зале потом сидеть дергаться, когда народ маски на подбородки спустит - какое уж тут удовольствие. Lana пишет: А уж бой Атоса с Миледи искрит разными гранями неугасимых чувств Прямо на шпагах бой? Надо посмотреть обязательно
Lana: Falchi пишет: Потяжелее законом запрещено, увы)) Дело "Дома с маяком", говорит о том, что это незначительное препятствие :). Ладно, я тут ядом не к месту плююсь, здесь о прекрасном. Gata пишет: Прямо на шпагах бой? Надо посмотреть обязательно На театральных рапирах, если сверяться с гуглом, но сцена фехтования весьма уместная. Люблю, когда историю Атоса-Миледи подают с щепоткой страстной ненависти. Gata пишет: Очень скучаю по живой сцене, у нас театры функционируют, но избегаю. В буфете не расслабиться, в зале потом сидеть дергаться, когда народ маски на подбородки спустит - какое уж тут удовольствие. А я переболела, бессимптомно, анализ, сданный интереса ради, показал. Даже на новогодние хотела попробовать в Мариинку на Щелкунчика метнуться, но местный губернатор сказал оставить надежду приобщиться туристических радостей.
Falchi: Lana пишет: Люблю, когда историю Атоса-Миледи подают с щепоткой страстной ненависти. Да, это такой простор для фантазии, настоящее поле битвы и столкновение характеров. Может быть они даже любили друг друга, жаль любовь оказалась больной. Токсичные отношения интересны не только психотерапевтам Lana пишет: А я переболела, бессимптомно, анализ, сданный интереса ради, показал. Я насквозь контактная. Почти все мои артисты переболели. Причем это ведь реально как чума у Боккаччо - днём сидят в кресле здоровые, а вечером пом.реж. звонит мне и говорит, что завтра замена. Я сначала после каждого такого звонка бегала кофе нюхать, потом забила. Может тоже переболела бессимптомно. Lana пишет: местный губернатор сказал оставить надежду приобщиться туристических радостей. Местному губернатору как в старой рекламе - иногда лучше жевать, чем говорить. Он уже столько всего наговорил. Понабрали, блин, по объявлению.
Olya: Я тоже окультуриваюсь, пока можно. Была на недавно на "Пигмалионе" на Серпуховке (перед началом второго акта на сцену поднялся дяденька, напомнивший, что надо не для вида одевать маску, а сознательно, не снимать ее во время спектакля) , в среду собираюсь в "Современник". А то все никак не могу до него дойти уже несколько лет. А актеры тем временем уходят, кто куда... Falchi пишет: Я сначала после каждого такого звонка бегала кофе нюхать Это какой-то способ профилактики? А я недавно увидела "Цветы для Элджернона" , подумала, вернули, иду) А потом, пригляделась, там другой актер
Falchi: Olya пишет: Это какой-то способ профилактики? Не, определить потеряла я нюх или нет))
Olya: Falchi пишет: Не, определить потеряла я нюх или нет)) Ой, точно! у кого мысли сходятся, сама знаешь.
Gata: Здоровья всем! В обед сегодня глянула-таки "Мушкетеров" :) Понятно, что не целиком, большей частью проматывала, остановилась на нескольких сценах. Мое сугубое имхо - Ритин клип лучше Хотя и сказать, что не понравилось, нельзя. Спект яркий, динамичный, музыка в тему. Миледи хороша, бесспорно. Похожа на замдекана гумфака нашего - такая же блонда с кудельками и темпераментом, даже в чертах лица есть общее :) А вот Атос бледновато выглядит, и вообще молодежь не очень, хоть и стараются. Голосовые связки не щадят )) Король был неплох, д'Артаньян забавный. Что еще порадовало - создатели с уважением отнеслись к первоисточнику, отсебятины в меру. Понимаю, какая непростая задача впихнуть толстый роман в два с половиной часа сценического времени и не впасть при этом ни в фарс, но в комикс. Когда времени будет побольше, постараюсь посмотреть спект полностью.
Olya: "Современник" жив, хотя лучшие уходят... "Три сестры" мне понравились. Хотя есть, конечно, неудачи, у Дроздовой роль какая-то невнятная. И то, что меня больше всего взволновало по тексту, вообще история Ирины с бароном... Не очень удачный подбор актеров, особенно, Тузенбаха. И этот мой любимый диалог: про ключ, кофе... Ну совсем не звучал. Зато Сафонов (сверхобаятельный мужчина, мне показалось, женская половина не отрывала от него взгляда, даже в сценах, где он как бы не на переднем плане) с Аленой Бабенко (Вершинин и Маша) высекали страстные искры. И какие! Ради них даже можно сходить еще раз.
Бреточка: Какие все театралы! Я как в марте была последний раз, так больше и не хожу. И даже и не хочется уже...
lidia: Olya, какая ты молодец. А культовые "Три товарища" удалось посмотреть? Я смотрела их три раза, начиная с самой первой постановки. Тогда еще в роли Пат была Елена Корикова, мне она понравилась, кстати. В последствии в роли Пат выступала уже Чулпан Хаматова, которая была уже более бойкой, живой. Говорят, "Современник" хочет возобновить "Трамвай "Желание", но уже с другим составом.
Olya: lidia пишет: Тогда еще в роли Пат была Елена Корикова, мне она понравилась, кстати. Ого! Мне кажется, ей эта роль шла. И я бы посмотрела! А сейчас (коли уж я опоздала на лучших Пат) хотела сходить, как раз выбирала между "Тремя сестрами" и "Тремя товарищами", забавно Но там у меня в некотором роде получилась головоломка по составам. Как-то, лет 10 назад, я видела в сериале, который очень запал в душу и все еще вызывает ностальгию, пару Шамиля Хаматова и Светланы Ивановой. Так что сразу воодушевилась, но проверяла декабрь, и мне казалось, что они играют главные роли, но всегда в разных составах. Думала, вообще на постоянку так. Хотя сейчас проверила и пришла к выводу, что не умею читать. Оказывается, 20-го они были вместе как раз, а в январе не совпадают. В общем, буду ждать следующего пересечения параллельных прямых.
Lana: Вчера была на "Нюрнберге", столько перемен в РАМТ после карантина. Афиша на май - все незнакомое. На спектакле узнала, что ушел из театра Илья Исаев, теперь буду его только слышать. Без него судья Яннинг будто отсутствует в пространстве, без претензий к новому актеру, просто Илья умеет играть интонацией вложить много смыла и в пару предложений. У Гатиты был давнишний пост о том, что иногда не нужно ходить старыми тропинками, вызывают сосущие под ложечкой воспоминания, которые, быть может, лучше не тревожить. Тот короткий рассказ мне запомнился, и вчера у меня было такое чувство. Стояла на тропинке, ведущей в прошлое, в никуда. Отчасти, это горько, зато совпало с настроением спектакля.
Бреточка: Lana я тоже была в шоке, когда узнала, что Илья ушел. И "Вишневый сад" они по тихому слили. Не дали проститься. В итоге мы были на предпоследнем, как потом оказалось....
Lana: Бреточка пишет: Думаю, уход был внезапным. Илья в интервью говорил о том, что работа в театре больше не приносит такого удовлетворения и отдачи, как раньше. В какой-то степени понятно, в дубляже он может сыграть кого захочет, вне зависимости от внешности. Да и в последней "Демократии", что я видела, он был усталым. Даже не знаю, будут ли реанимировать "Последние дни" и кто может Исаева там заменить. То, как они играл чувство к женщине, какие интонации вкладывал, заставляло любить ушами . Как "Вишневый сад?"
ИринаЛ: Lana пишет: На спектакле узнала, что ушел из театра Илья Исаев, теперь буду его только слышать.Печальная новость... Я правильно понимаю, что Илья Исаев полностью ушёл в дубляж? Посмотрела на сайте РАМТ: в "Демократии" Вилли Брандт в перечне действующих лиц отсутствует, "Вишневый сад" вообще в списках не значится. Грустно всё это...
Lana: ИринаЛ пишет: Печальная новость... Я правильно понимаю, что Илья Исаев полностью ушёл в дубляж? В дубляже посмотрела, у него работ много, за прошлый год и этот. Может быть откроется второе дыхание, и он вернется в театр, может даже не в РАМТ. Странно, что в официальной группе молодежного о его уходе не писали, или я прошляпила. Не представляю, кем можно заменить Исаева в "Демократии" или " Последних днях", ведь это его роли; он настолько своими острыми гранями и округлостями попадал в контур персонажей, будто с него их писали. Эх, смотрю "Подходцева", на очереди "Чехов Гала".
Falchi: Театр - живой организм, он постоянно изменяется, дополняется, одни люди уходят, другие приходят. Каждый артист, пробуя себя в новой роли, привносит в нее что-то своё, и тем интереснее. Если Илья чувствует, что игра на сцене не приносит удовольствие, решение уйти в то, что на данный момент комфортно кажется разумным.
ИринаЛ: Насчёт Ильи Исаева всё понятно, но мы же полны эгоистичных мыслей о нас грешных. Я о себе, во всяком случае К сожалению, театр, в отличие от других живых организмов, теряя режиссёров и актёров, не способен регенерировать их. Театры-легенды создаются Гениями и окружающими их Талантами. Есть много примеров тому в истории мирового и русского театра: Шекспир, Мольер, Станиславский. И короля всегда делает свита. Советский Союз (часто не благодаря, а вопреки) подарил зрителям много таких вспышек сверхновых: "Таганка" Любимова, "Современник" Ефремова, "Ленком" Захарова. Но "Ленком" Захарова не был бы "Ленкомом", если бы не труппа: Янковский, Чурикова, Караченцов, Абдулов, Збруев, Шанина. Без них не было бы легенды "Ленкома". Без них театр умирает, легендарные актёры ушли, а сменившие их не светят даже отражённым светом, что уж говорить о своём. Так и в РАМТе: Бородин собрал достаточно интересную труппу, в которой роль Ильи Исаева трудно переоценить. Люди идут не только на режиссёрский спектакль, но и на игру актёров, и после ухода Исаева интерес заметно ослабнет.
Falchi: Наверное, я менее консервативна в этом вопросе. Я наблюдаю разные театры Питера по ту и по эту сторону кулис и становлюсь все гибче в вопросе "незаменимых". Талантливых молодых артистов очень много, а вот с режиссерами им зачастую не везёт. Но я по-прежнему считаю, что театр подчиняется тем же законам, что и любой живой организм: рождение-рост-зрелость-старость и, увы, смерть. А после рождение чего-то нового. Развитие на старых дрожжах, какими бы хорошими они не были невозможно. По поводу Захарова - у меня много вопросов к нему как к режиссеру. Главный, пожалуй, состоит в том, что он заковывал своих артистов в очень жёсткие рамки одного амплуа, делая заложником единственного образа. Я всегда считала, что Ленком слишком переоценен но это, ИМХО, разумеется.
ИринаЛ: Falchi пишет: Наверное, я менее консервативна в этом вопросе. Я наблюдаю разные театры Питера по ту и по эту сторону кулис и становлюсь все гибче в вопросе "незаменимых".Иногда это не консерватизм, а перфекционизм. Я говорю это безотносительно себя, но что-то в теории "незаменимости" есть. Недаром после смерти Высоцкого на Таганке больше не играли "Гамлета", а после смерти Папанова и Миронова в Театре Сатиры из репертуара убрали сразу несколько спектаклей. Ещё, помнится, читала где-то, что Алиса Фрейндлих играла Джульетту в Театре Ленсовета, когда была в ожидании дочери, и буквально вся светилась изнутри. Играла почти до самых родов, пока играть юную девушку стало уже неприлично, но Владимиров не ввёл замену, а стал ждать возвращения жены из декрета, а потом ему уже всё стало казаться не тем. Что-то там ещё случилось то ли с костюмами, то ли с декорациями. Короче, "Ромео и Джульетта" в репертуар театра не вернулся. Сейчас с этим проще, кажется. Тот же Марк Захаров не постеснялся отдать роли Караченцова Певцову. Когда я об этом узнала, то сначала даже подумала, что я, возможно, не смогла оценить творческий потенциал Певцова, но первый же спектакль "Юнона и Авось" снял все мои сомнения. Falchi пишет: По поводу Захарова - у меня много вопросов к нему как к режиссеру. Главный, пожалуй, состоит в том, что он заковывал своих артистов в очень жёсткие рамки одного амплуа, делая заложником единственного образа.Честно говоря, за исключением Ирины Алфёровой я ни от кого претензий к Марку Захарову не слышала. Мне кажется, наоборот, Збруеву, Караченцову, Абдулову он дал раскрыться в таких ролях, которые в кино и на телевидении им не предлагали. Роль Хории в "Именем земли и солнца" - это просто подарок для Збруева. В каком кинофильме он так сильно сыграл? А "Тиль" и "Юнона..." для Караченцова? В кино у него были роли другого плана. Абдулова режиссёры кино любили эксплуатировать в амплуа очаровательного негодяя, а диапазон его ролей в Ленкоме приятно удивляет: от героизма "В списках не значился" до потрясающей "Поминальной молитвы".
ИринаЛ: Удалила дубль сообщения
Falchi: Я не особо хочу развивать эту тему, потому что рискую нарваться на град камней в свою сторону, потому как Захаров считается в нашей стране неприкосновенной фигурой, но скажу так. При всем уважении к его заслугам я считаю его не режиссером-художником или режиссером-творцом, а в первую очередь ремесленником, пусть и талантливым. И хорошим предпринимателем, что в общем тоже важно. Захаров весьма чутко угадывал настроение публики, с одной стороны, а с другой также точно окружал себя людьми, которые смогут это настроение удовлетворить. Во всех перечисленных ролях, также как и большинстве фильмов и Абдулов, и Караченцов играют в совершенно одинаковом актерском диапазоне и используют ограниченный набор актерских инструментов уровня "Обыкновенного чуда" и "Формулы любви". Уровень хороший, но на этом всё. Если хочется увидеть другого Абдулова можно вспомнить перестроечный фильм 'Гений" где он вышел за рамки и играл так как считал нужным и, наверное, это его самая свободная роль. Претензии Алферовой, это претензии Алферовой, верю, что они основаны не только на профессиональных разногласиях, но и на куче грязного белья, которое собирается за кулисами абсолютно во всех театрах, но в одном она была права. Захаров давал играть только тем и только так, как могло бы это соотвествовать конъюнктуре. Той же Догилевой, которая осмелилась попросить его дать ей сыграть что-то за пределами ее амплуа, он сказал - деточка, окститесь, вы острохарактерная актриса, на большее и не надейтесь, а что не нравится - выход там. Понятно дело, что не каждому с его фактурой играть Золушку, но такой подход к раскрытию актерского потенциала не подход творца. Может прозвучит грубо, но Захаров не режиссер по призванию, а кукловод, этакий карабас-барабас с претензией на интеллигентность Збруев да, исключение, но не зря он долгое время находился с Захаровым в жёстком конфликте и в итоге сумел отстоять себе право выбирать роли и играть так, как считает нужным он сам. По-моему такой чести только Чурикова ещё удостоилась. Караченцова понимаю почему заменили Певцовым. Они артисты одного, скажем так, профиля, просто у Караченцова энергетики и харизмы больше, а по факту Певцов на своем месте и он хороший, профессиональный артист. Тут ещё такой момент, мы часто ссылаемся на мэтров прошлого, как на утраченный идеал, потому что сейчас наблюдаем на широких экранах и распиаренных театральных подмостках современных артистов, которые имеют слабое представление о системе Станиславского, не знают что такое внутренний монолог или актерская оценка, а это основные инструменты, позволяющие выстраивать диалог со зрителем и вызывать восторги и восхищения. И если кадр за счёт технических приблуд подобную неграмотность стерпит, то на сцене сразу видно артист перед тобой или нет.
ИринаЛ: Falchi пишет: Я не особо хочу развивать эту тему, потому что рискую нарваться на град камней в свою сторону, потому как Захаров считается в нашей стране неприкосновенной фигурой, но скажу так. При всем уважении к его заслугам я считаю его не режиссером-художником или режиссером-творцом, а в первую очередь ремесленником, пусть и талантливым. И хорошим предпринимателем, что в общем тоже важно.От меня точно никаких камней можно не ждать, я совершенно не идеализирую всех этих великих деятелей искусства. Очень часто успешные режиссёры - деспоты и тираны, загоняющие артистов в узкие рамки определённого амплуа (А как иначе? Раньше было нужно одобрение партийной номенклатуры, теперь зрительский успех и касса. Вот и эксплуатируют как-то раз удачно созданный образ), не разрешающие актёрам театра играть в фильмах, ревнующие их к народной славе. Тот же Владимиров запрещал Алисе Фрейндлих (своей жене!) сниматься в кино, Рязанов специально приезжал в Питер уговаривать мэтра, тот со скрипом согласился, но поставил условие, что театр не пострадает. Так что Фрейндлих почти все съёмки "Служебного романа" ночевала в поезде "Красная стрела", а когда фильм успешно прошёл в прокате, а Алиса Бруновна получила заслуженную порцию народной любви, Владимиров обиделся и на неё, и на Эльдара Рязанова. Плучек не разрешил актёрам проститься с Папановым (театр был на гастролях в Риге), зато попросил Миронова выступать с сольными концертами вместо спектаклей, где участвовал Папанов. А когда буквально через неделю умер уже сам Андрей Миронов, проститься с ним труппе снова не разрешили - гастроли важнее. И таким примерам несть числа: Гончаров, Любимов, Товстоногов и далее по немалому перечню. Но это всё не умаляет их огромный вклад в искусство. В своё время они поставили спектакли, уровень которых сейчас мало кто смог достичь. По-моему, Марк Захаров - в том же ряду. Его ранние спектакли очень оригинальны, особенно если учесть, в какое время ему приходилось их ставить. Богородица в "Юноне и Авось" в 1982 году - это более, чем смело. Да и в других спектаклях очень много интересных идей и находок. Это сейчас все сплошь креативщики (и не всегда это оправданно), а раньше шаг в сторону от основ соцреализма, и ты - идейный враг. Falchi пишет: и Абдулов, и Караченцов играют в совершенно одинаковом актерском диапазоне и используют ограниченный набор актерских инструментов уровня "Обыкновенного чуда" и "Формулы любви". Уровень хороший, но на этом всё. Если хочется увидеть другого Абдулова можно вспомнить перестроечный фильм 'Гений" где он вышел за рамки и играл так как считал нужным и, наверное, это его самая свободная роль.Караченцов ни в "Обыкновенном чуде", ни в "Формуле любви" не играл. Он вообще у Захарова, если я правильно помню, засветился в единственном фильме, и то в эпизодической роли - актёра театра "Колумб", который играл Подколёсина, в "12 стульях". А Абдулов для меня в этих фильмах совсем разный, в "Формуле любви" его роли сначала совсем не было, её Горин после долгих уговоров актёра прописал. "Другой Абдулов" в "Гении" - это, судя по всему, просто сам Абдулов. Это его манера говорить, поворачивать голову, злиться, кричать, улыбаться. По-моему, он там вообще не играл, а просто был самим собой, отсюда и ощущение свободы. Мне, во всяком случае, так показалось. А вот сыграть Менахема-Мендла в "Поминальной молитве" - это уже другой уровень. Falchi пишет: Претензии Алферовой, это претензии Алферовой, верю, что они основаны не только на профессиональных разногласиях, но и на куче грязного белья, которое собирается за кулисами абсолютно во всех театрах, но в одном она была права. Захаров давал играть только тем и только так, как могло бы это соотвествовать конъюнктуре.Алфёровой давно нужно было уходить из Ленкома, если ей действительно предлагали перейти и в Вахтанговский, и во МХАТ, а не бегать с веером у задника сцены. Это когда она вернулась из Болгарии, её взял только Ленком (не было опыта), а потом-то она уже стала знаменитой благодаря ролям в кино. Ушла же она к Райхельгаузу, стала играть Аркадину в "Чайке". Правда, мне не очень понравилось, если честно. Алфёрова - актриса, судя по всему, требующая к себе индивидуального подхода и сложных манипуляций, после чего она может сыграть очень хорошо. На мой взгляд, это удалось только дважды в кино: Василию Ордынскому в "Хождении по мукам" и Павлу Арсенову в "С любимыми не расставайтесь". В других случаях она - не актриса, а женщина потрясающей красоты, служащая несомненным украшением фильма, но только визуальным. Falchi пишет: Той же Догилевой, которая осмелилась попросить его дать ей сыграть что-то за пределами ее амплуа, он сказал - деточка, окститесь, вы острохарактерная актриса, на большее и не надейтесь, а что не нравится - выход там.Вот, кстати, да - о Догилевой я забыла. Но насколько я помню, её основной претензией было вообще отсутствие приличных женских ролей после прихода в театр Александры Захаровой, все они отошли "инфанте", как её окрестила Татьяна Догилева. Но женщинам в Ленкоме не сильно удавалось реализоваться и до прихода дочери режиссёра. Полноценно это смогла сделать только Инна Чурикова, пожалуй. Наполовину - Елена Шанина. Ещё немножко - Анна Большова. К остальным судьба в лице Марка Анатольевича повернулась совсем не лицом. Falchi пишет: Караченцова понимаю почему заменили Певцовым. Они артисты одного, скажем так, профиля, просто у Караченцова энергетики и харизмы больше, а по факту Певцов на своем месте и он хороший, профессиональный артист.Насчёт Певцова совсем не соглашусь. Я его увидела после уже немолодого Караченцова, который уже устал, очень устал. В "Юноне и Авось" игра Николая Петровича в том телефильме 1983 года и в виденном мной вживую спектакле году в 2004 (я успела до аварии, да) - просто небо и земля. Такая же усталость была в "Шуте Балакиреве", причём его же ровесники Янковский и Збруев рядом просто искрили. Я была разочарована, но это были цветочки по сравнению с Певцовым в роли того же графа Резанова. Я не ушла со спектакля только из-за надежды, что дальше-то он ка-а-ак разыграется. Мда... Надежды не оправдались.
Falchi: ИринаЛ пишет: Караченцов ни в "Обыкновенном чуде", ни в "Формуле любви" не играл. Я знаю, что он там не играл. Я привела эти два фильма-спектакля в пример потому что они наиболее полно отражают набор режиссерских и актерских штампов, которые кочевали в работах Захарова из раза в раз. Потому и назвала его ремесленником, как чашки на рынок производит. Да красивые, да качественные, но не живые. Поставить Захарова на один уровень с Товстоноговом или Любимовым не могу никак.
ИринаЛ: Каждый раз думаю, что меня уже мало что удивит, и каждый раз жизнь преподносит сюрпризы. И почему я наивно полагала, что уровень нашей культуры уже достиг дна? А вот и нет: дно снова пробито! Случайно прочитала в новостях: Бузова на сцене МХАТа! Можно заценить вокальные и артистические способности "звезды": Наверное, Станиславский не просто перевернулся в гробу, а воскрес, чтобы вновь умереть от истерического смеха как древнегреческий философ Хрисипп.
Falchi: Давайте хотя бы в Усадьбе не обсуждать эту новость. И так весь интернет гудит. Много чести. В конце концов к театральной жизни данное событие отношения не имеет.
Sheena: ИринаЛ пишет: а воскрес, чтобы вновь умереть от истерического смеха как древнегреческий философ Хрисипп.
Gata: А мне было бы интересно увидеть спект целиком. Единомышленников тут, наверно, не найду, к главному герою отношение спорное. Но, если события тех лет показали без чернухи и глумления - Боякову респект.
Lana: МХАТ имени Горького мне запомнился ужасными постановками, к середине которых в зале оставалось полторы калеки и пьяным артистом, который чем дальше, тем больше отдавал дань Бахусу, и в конце чуть не упал со сцены. Это ещё при Дорониной было. Все последующее закономерно. Серьезный спектакль про личность вождя народов я бы тоже посмотрела, но, судя по актерскому составу, вряд ли стоит ждать уважения и осмысления, или это будет в духе "они сражались за булочку". Понимаю, что театру надо как-то выбираться из ямы. Ну, по крайней мере, о нем заговорили.
Falchi: У Фокина есть "Рождение Сталина" на эту тему. Не скажу, что супер или прям даже очень достойно, но сценография и режиссура у него хорошая (как и всегда, впрочем) Многие обвиняли его в попытке оправдать вождя, кто-то наоборот писал, что Фокин сделал его монстром. Но ничего подобного не увидела. Взгляд на личность Сосо достаточно беспристрастный. Смотреть можно. З.Ы. Грим Семака вообще выше всех похвал.
ИринаЛ: Falchi пишет: Давайте хотя бы в Усадьбе не обсуждать эту новость. И так весь интернет гудит. Много чести. В конце концов к театральной жизни данное событие отношения не имеет.Очень сложно удержаться от комментариев, потому что такие события - это лакмусовая бумажка нашего общества, и её ярко-алый цвет просто кричит о высоком уровне кислотности окружающей среды. Gata пишет: А мне было бы интересно увидеть спект целиком. Единомышленников тут, наверно, не найду, к главному герою отношение спорное. Но, если события тех лет показали без чернухи и глумления - Боякову респект.Сам выбор Бузовой на роль очень настораживает и говорит о том, что цель спектакля в первую очередь - обычный хайп, во вторую - примитивно "срубить бабла". Цели, кстати, были благополучно достигнуты: билетов на июнь в свободной продаже уже нет. По слухам, перекупы продают их за 150 штук наших деревянных, но я пока морально не готова воспринять такую действительность. Lana пишет: МХАТ имени Горького мне запомнился ужасными постановками, к середине которых в зале оставалось полторы калеки и пьяным артистом, который чем дальше, тем больше отдавал дань Бахусу, и в конце чуть не упал со сцены. Это ещё при Дорониной было.Какие ты ужасы описываешь, Lana Правда, я сама ни разу в "женском" МХАТе не была, ни один спектакль меня там не заинтересовал (в отличие от "мужского", который теперь без "А" и имени Чехова, куда я старалась попасть при первой возможности). После твоей ремарки думаю, что это было к лучшему...
Lana: Вчера исполнилось сорок лет спектаклю "Юнона и Авось", очень люблю жанр рокоперы-мюзикла, но нравится мало что, эту постановку готова смотреть ещё и ещё. Второй такой же эффект нравится-нравится произвел мюзикл "Последнее испытание". Готовила я в отпуске ужин, прокрутила "Графа Орлова", чтобы понять хочу ли я его пересмотреть вживую, а следующим мне рекомендовали фильм-спектакль "Последнее испытание" и так меня зацепила финальная точка в истории о величайшей победе и величайшем поражении мага Рейстлина Маджере, что захотелось ещё раз с толком посмотреть, как же он дошел до жизни такой. И я пропала: в этом детище фанатского фанфикшена мне нравится все, даже его "шероховатости". Сама бы я никогда не забрела на подобное - жанр фэнтези, какой-то волшебник - настолько "не мое" по описанию, в реальности оказалось тем, чего хотелось. Сейчас я третью неделю на больничном с неведомой фигней, обложилась всеми возможными составами и пересмотрела их все, а также сжимаю в лапках билеты на два показа в декабре, так как не могу отдать сердце только одному Рейстлину .
Gata: Ланусик, любой жанр хорош, если во благо болящему организму. Поправляйся, ведь декабрь не за горами, а там и Новый год :) Шлю нашего сибирского бальзамчика для поднятия сил
Gata: Ланусик, любой жанр хорош, если во благо болящему организму. Поправляйся, ведь декабрь не за горами, а там и Новый год :) Шлю нашего сибирского бальзамчика для поднятия сил
Lana: Gata пишет: Спасибо, обожаю облепиховые напитки.
ИринаЛ: Lana пишет: обложилась всеми возможными составами и пересмотрела их все, а также сжимаю в лапках билеты на два показа в декабре, так как не могу отдать сердце только одному РейстлинуА можно рассчитывать на отзыв о спектакле?
Lana: ИринаЛ пишет: А можно рассчитывать на отзыв о спектакле? Боюсь, его не избежать))). Чешусь от нетерпения услышать Елену Бахтиярову, которую сам автор "Призрака оперы" назвал одной из лучших Кристин в мире. Я видела ее в трансляции и именно в её игру влюбилась не смотря на то, что и другие исполнительницы вопросов не вызывают, каждая со своим изюмом.
ИринаЛ: Lana пишет: Боюсь, его не избежать)))Вот и отлично! Сама уже тысячу лет не была в нормальном театре (у нас в провинции, к сожалению, это явление очень редкое, практически невероятное), так хоть чужие эмоции впитаю.
ИринаЛ: Кстати, о рок-операх... Недавняя смерть Александра Градского подвигла меня переслушать его "Стадион" на стихи Маргариты Пушкиной о событиях в Чили 1973 года и убийстве Виктора Хары. Думаю, в этой теме к месту вспомнить об этой опере. Хотя она не была поставлен на сцене, но была сделана запись на фирме "Мелодия" - можно считать, что это своего рода театр у микрофона. Кто помнит этот двойной винил, вышедший в 1985 году? Запись на youtube идёт как раз на фоне обложки и разворота.
ИринаЛ: Состав исполнителей доставляет сейчас даже больше, чем в юности: Певец — Александр Градский Люсия, жена Певца — Алла Пугачёва Женщина — Елена Камбурова Священник — Андрей Макаревич Капитан — Владимир Мозенков Лейтенант — Александр Лосев Сержант — Иосиф Кобзон Торговец лимонадом, Маленький человек — Александр Маршал (тогда известный как Миньков) «Ехидный» — Александр Кутиков «Трус» — Андрей Миронов «Хам» — Михаил Боярский «Прогрессивный» — Тарас Калиниченко «Левак» — Владимир Кузьмин Торговец рыбой — Александр Катаев Булочник — Евгений Шершнев Цветочницы — Ирина и Елена Базыкины Газетчики — Юрий Шахназаров, Леонид Ярмольник, Всеволод Абдулов, Александр Казаков Убойно было услышать Андрея Миронова и Иосифа Кобзона, поющих рок. Впрочем, у Андрея Миронова всего несколько фраз.
ИринаЛ: Кому неинтересна рок-опера, послушайте хотя бы Песню Люсии и Женщины ("Где мой милый?") - проникновенный дуэт Аллы Пугачёвой и Елены Камбуровой.
ИринаЛ: ЛИБРЕТТО Действие I Картина 1 Утро. Город просыпается. Голос Женщины — голос народа... Этому голосу вторят Священник и грузчики, торговцы и сапожник, цветочницы, все, кто встает в этот ранний час, час спокойствия и радости. А вот и Певец — любимец людей: какое же утро без песни и танца! Зажигательная самба, горячая самба, острая, как народные поговорки, жгучая, словно солнечные лучи. Жена Певца недовольна им — вечно занят Певец: то собрание, то театральные дела, но... Самба! Самба!.. Внезапно в танцевальный ритм врываются тревожные выкрики газетчиков. Каждый из них представляет политическую партию — отсюда и рекламный характер их выкриков: надо ведь перекричать другого!!! Тщетны призывы Певца... Митинг на площади, задуманный как поддерживающий Революцию, превращается в словесную перепалку представителей разных партий, мнений, суждений, толков, слухов... Тщетны призывы певца.... “Прогрессивный” бросает красивые лозунги, “Ехидный” издевается над ними, “Трус” устал от жары и плохо понимает происходящее, “Хаму” все равно кому и в качестве кого служить, Лидер левых за крайние меры — тогда “Хам” призывает к неповиновенью! Тщетны призывы Певца, он уже предчувствует трагедию, но не в силах ее предотвратить. Вот он, зловещий стук солдатских сапог! Картина 2 Военные окружают толпу. Теперь они диктуют правила “дискуссии”. На все возражения Священника, на все выкрики Лидера левых и “Прогрессивного” у них один ответ — сила, оружие, смерть... Хватать подозрительных! Кто — этот! "Нет! Я не виновен ни в чем, — кричит “Маленький человек” — Вот Певец! Вот Главный виновник”. Предательство — вот оно, рядом... Военные хватают Певца и других “подозрительных” и уводят их в тюрьму на Стадионе. На площади появляются обыватели — во главе их “Маленький человек” и “Ехидный”. Они радуются всему происходящему, считая, что туго набитый кошелек всегда был гарантией от неприятностей. Толпа поддерживает их, шампанское, тосты... Как не вяжется с этим песня Женщины... Она потеряла в этот час всех своих близких. Но какое дело до этого обывателям! Веселись и пой! Веселись и пой! В камере все, кто был схвачен на митинге. Священник философствует, “Прогрессивный” все так же наивен: “Давайте начнем с нуля!”, “Трус” боится, “Хам” хамит и тоже боится. Даже Певец боится, хотя и скрывает это... Входят военные, с ними “Маленький человек”. Он предает всех и каждого, кого знает. Капитан “распределяет” арестованных: кого на трибуны, кого в подвал. Певец остается один. “Помнишь, мама, наши горы!”... Действие II Картина 3 Военные входят в камеру Певца. Нет, это еще не казнь, не физическая смерть. Это попытка убить дух Певца, сломить его, и для этого все средства хороши. Можно попытаться убедить словами, можно на примере издевательства над “Маленьким человеком” показать всю возможную глубину нравственного падения. Тот ведь на все готов, чтобы сохранить свою маленькую жизнь. Можно наконец и сказать прямо, чем кончится для Певца отказ “сотрудничать”. На все это Певец отвечает: “Нет!” “До завтра”, — говорит Капитан... На площади Люсия, жена Певца, и Женщина. Грустна песня Люсии, Женщина пытается утешить ее, но и сама поддается настроению печали. Где Певец, что с ним! Вот и военные. Не замечая женщин, они ведут спор о правильности их дороги. Ведь все любили песни Певца.... Лейтенант колеблется, он не может принять верное решение; солдаты, сжигающие книги, — вот что преследует его совесть... Капитан упрекает Лейтенанта в мягкотелости: только силой можно добиться всего. После того как Лейтенант остается один, Люсия бросается к нему, обвиняя его в смерти людей. Лейтенант испуган: “Нет, я не убивал...” “Где мой Певец!” — “Певец на стадионе." — “Я должна его видеть...” Лейтенант сообщает Люсии, что из окна камеры Певца виден угол улицы напротив, и если встать на этом углу, то Певец увидит Люсию. Ночь. Певец в раздумьях о своей судьбе. Да, ему страшно умирать, но он не может изменить своему народу, себе самому. Он спокоен в свой последний час. Но кто это! На углу улицы Люсия! Люсия! Они не могут говорить, но слышат друг друга... Картина 4 И вновь в камере Певца военные. Это конец. Гневно бросает Певец им ответ на угрозы, предрекает им гибель и народное проклятье. Капитан и Сержант избивают Певца прикладами автоматов... Певец умирает... На площади женщины ждут известий о своих близких. Горестен их плач. Люсия обвиняет собравшихся в долготерпении, в бездеятельности и покорности. Внезапно появляется “Маленький человек”, торгует лимонадом... Появляется Лейтенант, он приносит весть о смерти Певца и о предательстве “Маленького человека”. Тот обвиняет Лейтенанта во лжи, на это Лейтенант отвечает песней Певца и Люсии, которая известна только им. Люсия понимает, что Лейтенант говорит правду. Женщины окружают предателя, но появившийся патруль выручает его. “Маленький человек” предает Лейтенанта, разгласившего тайну. Военные уводят Лейтенанта, следом исчезает и “Маленький человек”. Люсия, Женщина и Священник, которого вынуждены были освободить, начинают проповедь поминовения и надежды, призывают к борьбе. Из репродуктора звучит последняя песня Певца, песня о вере и Родине, о Птице Свободы. “Будет вновь свободен наш край!” — подхватывают песню люди.
ИринаЛ: Пафоса местами через край, но это уже оборотная сторона такой темы. Финал, разумеется, полон патетики, что в юности меня особенно брало за душу. Верь, брат, смерти нет! Верь, брат, жив Поэт! Будет вновь свободен наш край. Светлый наш край, верь и знай! Для меня по эффекту воздействия было не меньшим, чем "Звезда и смерть Хоакина Мурьеты" Рыбникова. Кстати, есть здесь счастливчики, которые видели эту рок-оперу воочию? Не фильм Владимира Грамматикова, а спектакль Ленкома с Абдуловым и Караченцовым?
Lana: ИринаЛ пишет: Убойно было услышать Андрея Миронова и Иосифа Кобзона, поющих рок. Впрочем, у Андрея Миронова всего несколько фраз. Как рассказывала поминаемая в книжной теме Юлия Волкодав, модератор форума Льва Лещенко, Кобзон не раз исполнял рок с молодыми исполнителями и получалось неплохо. Когда один из них похвалил мэтра, он ответил: мальчик мой, я легко могу так, а сможешь ли ты так как я? Спасибо, послушаю "Стадион" на досуге. Надо сделать перерыв с "Орфеем", очень жду его на сцене. Все "поющие", и даже Алла Борисовна тут судя по отрывку оперы ещё не нащупала свое "привычное звучание".
ИринаЛ: Lana пишет: Все "поющие", и даже Алла Борисовна тут судя по отрывку оперы ещё не нащупала свое "привычное звучание".Из "поющих" к моменту начала записи диска в 1983 году многие были уже рок-звёздами советского разлива: Макаревич и Кутиков понятно где, Лосев в "Цветах", Миньков (который ныне Маршал) начиная с "Аракса". Боярский играл рок и рок-н-ролл со школы, на 3-м курсе театрального института начал играть в группе "Кочевники". С Градским и так всё понятно - он один из отцов рок-музыки в СССР, его "Славяне" - третья рок-группа в стране. Так что все они были уже с приличным багажом. А вот у Пугачёвой в самом деле, можно сказать, после записи "Стадиона" как раз начнётся новый этап творчества - не очень продолжительный роман с рок-музыкой. Сначала - концерты с Удо Линденбергом. Потом во всех смыслах союз с Владимиром Кузьминым, после которого нам остались "Две звезды", "Когда меня ты позовешь", "С тобой и без тебя". После отъезда Кузьмина в Штаты рядом с Пугачёвой помелькал Сергей Челобанов, но недолго. А потом случился Киркоров и резкий возврат к эстраде, я бы даже сказала - к попсе.
Lana: ИринаЛ пишет: Из "поющих" к моменту начала записи диска в 1983 году многие были уже рок-звёздами советского разлива: Это реакция современного наблюдателя умений нынешних медиа-певцов. И сказано в похвалу исполнителям, которые могли петь без фонограммы по меньшей мере хорошо. Аллу Борисовну не люблю, застала только потрясающее умение опошлить любой материал в ее исполнении. Может даже не ее в том вина, а запросы аудитории. Чутья и умения работать у нее не отнять.
ИринаЛ: Lana пишет: Аллу Борисовну не люблю, застала только потрясающее умение опошлить любой материал в ее исполнении. Может даже не ее в том вина, а запросы аудитории. Чутья и умения работать у нее не отнять.Я знатоком творчества Пугачёвой не являюсь по причине очень прохладного отношения к советской эстраде и ещё более прохладного к российской попсе. Большей частью из-за убогости текстов песен, и тут как раз А.Б. была достаточно интересным явлением. Она пела песни на стихи Мандельштама, Пастернака, Тушновой, Цветаевой, Ахмадуллиной, Вознесенского, Евтушенко, для неё были положены на музыку 2 сонета Шекспира. На фоне остального примитива это выглядело достойно.
Lana: "Последнее испытание". В общих чертах сюжет прост. Могущественный черный маг Рейстлин Маджере, побитый и жизнью и природой, когда-то поклялся себе, что ничто не будет иметь над ним власти, ни магия, ни люди, ни любовь, ни боги. Для этого он сам планирует присоединиться к последним, спускаясь в место заточения хозяйки тьмы Такхизис вместе со светлой жрицей. В свое время он этому заточению даже активно способствовал. После ознакомления с двумя составами впечатления двойственные. Из хорошего хочется отметить, что практически у каждого исполнителя сочные фактурные голоса. 11 декабря был такой состав, что приятно слуху и глазам. Актеры распелись, и союз Елена Бахтиярова/Дарья Бурлюкало/Евгений Егоров смотрелся шикарно. Красивые партии главного трио, мощные голоса и толика везения - я сидела там, где настройки звука не сказались на качестве. В целом, это то, что я ожидала от представления. И понимание исполнителей своей задачи очень совпадает с тем, как я вижу суть этого спектакля. Все мы немного "присваиваем" произведение, познакомившись с ним. Для меня оно о дуализме любви, силе не только созидательной, но часто и разрушительной. "Поэты говорят, что мир спасется любовью, но нам с тобой иной пример известен пока". Мотивы баланса в душе каждого "мужского и женского начал, инь и ян". Пищу для размышлений материал дает. Но основная проблема в том, что каждому исполнителю мужской главной роли позволяется трактовать персонаж по-своем и четкой линии в этом вопросе у режиссера нет. Потому иногда действие на сцене расходится с тем, что в либретто. Но в этот раз все знаки на небе сошлись. А вот второй вечерний спектакль проходил сразу после дневного юбилейного 50-го. И за него как-то неудобно мне, хотя должно было быть режиссеру и исполнителям, среди которых только Такхизис-Вера Зудина и автор либретто помнили текст. Остальные его забывали самым недопустимым образом, иногда просто мыча в микрофон. Может им было очень весело на дневном спектакле, отмечающем полсотню, но вот это веселье надо было за сценой и оставить. И самое печальное то, что главным Му-му оказался режиссер, он же исполнитель главной роли. Голосовые данные не позволяют ему "вытянуть" вторую часть спектакля, хотя сильные вокалистки в паре изо всех сил старались дотянуть борца за искусство до финальной арии без гипоксии. Наконец заключительный дуэт состоялся, там было забыто всего одно слово, дыхание можно было перевести. Во всем помогал сценическому брату герой Ростислава Колпакова, да так размахнулся во всю ширь своей фактурной фигуры, что отрубил себе микрофон и вообще, творил он, а стыдно было мне. Но голос красивый, чарующий, не отнять. Отметив главных героев, заключу, что в целом вечер был не ужасным. Очень понравилась Вера Зудина, темную ли богиню Такхизис или Гекату в другом проекте она играет, когда просит "иди ко мне", слушателю хочется, пробормотать "да, ваше темнейшество, и завороженно двинуться следом". В общем, очень даже смотрибельно, но с определенного ракурса. Пожалуй, если еще раз соберусь, то пойду только на Егорова с Бахтияровой, а лучше куплю трансляцию, там хоть звук настроят и сцену трактира можно частично промотать (душераздирающе прекрасно, знаете ли). Решила впечатления перебить, и иду на "Портрет Дориана Грея" с Егоровым в четверг .
Sheena: Lana , давненько присматриваюсь к этой постановке. Видела фотографии, слышала некоторые арии, немного знаю либретто. Моя метафизическая сущность отчаянно заинтересована. Наверное, все-таки надо сходить. Спасибо большое за развернутый отзыв! Чего-то подобного (по первой части) я и ожидала. Сильно удивлена по второй части отзыва
Lana: Sheena пишет: Lana , давненько присматриваюсь к этой постановке. Видела фотографии, слышала некоторые арии, немного знаю либретто. Моя метафизическая сущность отчаянно заинтересована. Наверное, все-таки надо сходить. Мне кажется, сходить стоит. Спектакль интересный, когда исполняется всерьез, мне очень понравился состав Егоров-Бахтиярова-Бурлюкало. исполнительницы ролей Крисания/Такхизис могут быть любыми, выбор только дело вкуса. Идти, наверное стоит ориентируясь именно на Егорова, он самый сильный вокально исполнитель из мужских главных ролей, и вырос в мастерстве актера. Про Герасименко я написала, есть еще Баярунас, но это вариант комедийный, хотя ценители утверждают, что образ у его героя очень каноничный и соответствующий серии книг, в одном с ними согласна очень яркая экспрессивная иллюстрация строчки "легко ли быть ущербным и больным". Sheena пишет: Сильно удивлена по второй части отзыва Я тоже сильно удивлена.
Sheena: Lana пишет: Идти, наверное стоит ориентируясь именно на Егорова, он самый сильный вокально исполнитель из мужских главных ролей, и вырос в мастерстве актера. Поняла Lana пишет: есть еще Баярунас, но это вариант комедийный, хотя ценители утверждают, что образ у его героя очень каноничный и соответствующий серии книг, в одном с ними согласна очень яркая экспрессивная иллюстрация строчки "легко ли быть ущербным и больным". У меня к Ярославу двойственное отношение. Он прекрасный вокалист, но присутствует в нем какая-то психопатия... Сугубое имхо, не хочу никого обидеть. Как сказал кто-то из великих, психологически нормальному человеку в театре вообще делать нечего Хотя, пожалуй, посмотреть тоже было бы интересно.
Lana: Sheena пишет: Он прекрасный вокалист, но присутствует в нем какая-то психопатия... Сугубое имхо, не хочу никого обидеть. Как сказал кто-то из великих, психологически нормальному человеку в театре вообще делать нечего Хотя, пожалуй, посмотреть тоже было бы интересно. У меня о нем те же мысли, слово "психопатия" писала, но потом решила потереть.
Sheena: Вот такой вот я нетолерантный человек...
Falchi: Совсем недавно меня очень порадовала новая постановка в Александринском театре. Режиссер Аттила Виднянский, спектакль "Процесс" по одноименному роману Кафки. Не то что бы я большая поклонница этого автора, но мне было интересно, как его воплотят на сцене, благо для этого у произведения отличные исходные данные. Очень бережно и точно переданы все важные линии без всякой отсебятины или извращенного режиссерского осмысления. Сценография, декорации, музыка, костюмы детали реквизита - все работает на идею и медленно от сцены к сцене приводит к мрачной кафковской развязке. Резонер-судья в красном платье как символ крови, которая непременно прольётся в финале, огромные лестницы как метафора лабиринтов системы, запутывающие главного героя, даже статуя собаки - все очень точно, лаконично, уместно и стильно. Актерский состав - золотой срез Александринки, такие как Немезер и Волков и молодежь, которую я помнила как выпускников театрального, а теперь уже увидела мастеров, берущихся за сложные вещи. Искреннее спасибо всем, кто проделал эту большую работу, вышло на редкость достойно.
Lana: Falchi пишет: Виднянский, спектакль "Процесс" по одноименному роману Кафки Перед глазами возникла ассоциация "Приглашения на казнь", рассказанного языком "Красного и черного". Люблю, когда на сцене цвет и форма играют вместе с актерами. Sheena пишет: Вот такой вот я нетолерантный человек... Просто эпитет так и просится .
Falchi: Lana пишет: Перед глазами возникла ассоциация "Приглашения на казнь", рассказанного языком "Красного и черного" Я тоже вспоминала "Приглашение". РАМТовский спектакль - это то, что остаётся в голове и сердце надолго.
Olya: Вчера ходила в Современник на "Игру в Джин". Первый раз видела Лию Ахеджакову на сцене. Просто такой она светлый лучик, не передать словами
ИринаЛ: Olya пишет: Вчера ходила в Современник на "Игру в Джин". Первый раз видела Лию Ахеджакову на сцене. Просто такой она светлый лучик, не передать словамиOlya, и кто теперь играет Веллера вместо Гафта?
Olya: ИринаЛ пишет: и кто теперь играет Веллера вместо Гафта? Василий Бочкарев. Мне знакомый сказал, что ходил на этот спектакль в старом составе. И я временами представляла себе как Валентин Иосифович выглядел в этой роли, и своим неповторимым баритоном бросал партнерше: "ах, вы чертова кукла", должно быть было эпично.
ИринаЛ: Olya пишет: Василий БочкаревПогуглила, нашла на youtube запись 2019 года, внесла в ближайшие планы
Gata: Бочкарев разве не в Малом играет? Видела его на сцене в конце 80-х, в "Федре", кажется.
Olya: Gata пишет: Бочкарев разве не в Малом играет? Таких подробностей я не знаю, может, он приглашенный актер для этого спекта.
ИринаЛ: Так и есть: Бочкарёв служит в Малом театре, в "Современнике" играет только в "Игре в джин", появился в спектакле, когда Гафт окончательно попрощался со сценой.
Sheena: Посетили вчера с подругой мюзикл "Пётр 1", поставленный в театре Музыкальной Комедии. Я шла, ни на что особо не рассчитывая, - мне просто было интересно, как из биографии столь неоднозначного правителя можно сделать мюзикл. В целом, впечатление положительное, хотя это, конечно, не уровень "Нотра" и "Бала вампиров" Удивлена, что мюзикл, который вроде как ставился к 350-летию императора, не сильно дружелюбен по отношению к нему. Обыграны все классические стереотипы и штампы - и лихая разнузданность молодого Петра в Великом посольстве, и строительство Петербурга на костях, и мучительные боли и видЕния Петра в зрелом возрасте. Музыка, в целом, неплоха, но не вызывает немедленного желания скачать себе в плеер и переслушивать на повторе, не считая одной-двух арий. Либреттисту, как обычно, хочется оторвать руки за очень содержательные тексты, нетривиальные рифмы и четко выдержанный ритм (нет). Костюмы - действительно хороши. Отдельное спасибо Кириллу Гордееву в роли Петра. Подозреваю, что вечер удался во многом благодаря его харизме. Его Петр, действительно, велик, и Отечество любит больше себя и сына. Второе отдельное спасибо - Александру Суханову в роли Досифея, мрачного и демонического патриарха, борющегося против Петра, используя при этом Евдокию. Ну, в целом, если после мюзикла возникло желание и интерес заново прогуляться по городу, зайти на экскурсию в Зимний дворец Петра, и перечитать/пересмотреть что-нибудь исторически-документальное по теме, значит, наверное, задача постановщиков выполнена
lidia: Sheena, а есть возможность посмотреть это онлайн? Стало интересно!
Sheena: lidia , к сожалению, полных записей я не нашла. Есть отрывки, которые можно найти в поисковике по запросу "Мюзикл Пётр 1" Премьера была сравнительно недавно, в декабре. Может, позднее подпольные записи и появятся))
полная версия страницы